12 junio 2016

FLAMING JUNE. FREDERIC LEIGHTON. SOL ARDIENTE DE JUNIO.




"La pintura más maravillosa que existe (...) una soberbia extravagancia"

- Samuel Cortauld (coleccionista)-







"Flaming June" (fragmento obra), 1895.

Pieza principal del Museo de Arte de Ponce, de Frederic Leighton. Puerto Rico.


"Es uno de los grandes trabajos de finales del siglo XIX"

-Susan Grace Galassi (The Frick Collection)-







Frederic Leighton, 1880.
Óleo, 76,5 x 64 cm.
Self-Portrait.
Galleria Degli Uffizi, Florence.


Uno de los artistas más destacados de la era victoriana.

Cercano a los principios expresados bajo la máxima "el arte por el arte", Frederic Leighton fue decisivo en la transmisión de estas ideas y el mayor exponente británico de la estética del clasicismo.






Flaming June o Sol Ardiente de Junio, 1895.
Frederic Leighton.
Óleo sobre lienzo, 119,1 x 119,1 cm.
Museo de Arte de Ponce. Puerto Rico.
Fundación Luis A. Ferré.


Considerada como la obra maestra de Leighton.


"Es una sola figura de una muchacha durmiendo en plena luz del sol de junio, en una actitud que el pintor aparentemente ha elegido principalmente como un ejercicio de dibujo de complicada línea. La masas de las telas es de ese peculiar color naranja rojizo del que Sir Frederic solo parece poseer el secreto y este es armonizado, de esa manera suya que es tan familiar, frente a otras telas de color carmesí oscuro y oliva pálido. Nada hay que decir en alabanza del dibujo de esta figura, en las dificultades en las que el artista evidentemente ha encontrado uno de sus principales placeres; porque los problemas del dibujo son un juego de niños para él y cuanto más compleja es una pose mejor parece adaptarse para estos estudios clásicos"

-The Times London, 4 mayo 1895-



Esta obra de Leighton destaca por su luz y color y pudo estar influida por los viajes que realizó el artista por el Mediterráneo, y por su visita a África en 1895.

El artista sentía fascinación por Apolo, el dios del sol y aparecen referencias a él en algunas de sus obras.

La postura adoptada por una modelo cansada y con un cuerpo muy flexible llamó la atención del pintor y parece que fue la razón que desencadenó la creación de esta obra.

Vemos a una mujer en un banco acurrucada en posición casi fetal durmiendo, protegida del sol por la sombra de un toldo.
Es una composición de líneas horizontales, destaca la cabeza y el muslo de proporciones magníficas acentuado con el color naranja en el centro del cuadro.
La destreza del artista se aprecia en la figura totalmente relajada a pesar de la difícil postura.

Destaca el talento del artista en los drapeados del vestido que parecen centellear hacia los extremos del cuadro.

La pose de la mujer de Flaming June se inspiró en una de las más famosas imágenes eróticas del Renacimiento:
la pintura de Leda y el Cisne (Leda and the Swan) pintada por Miguel Ángel para el duque Alfonso I d´Este. Él concibió esta obra como una reinterpretación de su escultura "Night"(La noche), una de las cuatro figuras que representan los momentos del día para las tumbas de la familia de los Médici, en la Sacristía Nueva, de la Basílica de San Lorenzo, de Florencia.

Sobre La noche escribió Miguel Ángel:

"No me despiertes, por favor, habla quedo"






Detalle obra.







Study of Oleander, 1856.
34,4 x 29,2 cm.
Leighton House Museum.


La flor de las adelfas es utilizada con frecuencia en la época victoriana, donde las flores carmesí son utilizadas a menudo para recrear la atmósfera del Mediterráneo y la llegada del verano en el mes de junio.

Leighton esbozó las adelfas durante sus viajes a Grecia, Turquía y Egipto, y una vez comentó en su diario de viaje que él había visto adelfas, las flores que eran tan recias como las rosas y olían como una quintaesencia de nectarinas.

Leighton pinta en el cuadro flores y hojas de adelfa, son venenosas y se pueden adivinar connotaciones simbólicas, sugerir un intercambio entre sueño y muerte. 






Boceto a color.
Flaming June, 1894-95.
Óleo, 11,5 x 11 cm.
Colección privada, courtesy nevill keating pictures.



"Es un boceto que pintó Leighton antes de pintar Flamig June, una prueba de color. Está en una colección privada. Sabíamos que existía, pero no dónde estaba"

-Pablo Pérez d´Ors, Curador asociado de Arte Europeo del MAP-







Leighton, Study for "Flaming June"
Female figures. Black and White.
Chalk on Brown Paper, 36,7 x 17,8 cm.
Leighton House Museum.







Michelangelo.
Night, 1521-34.
Mármol, 194 cm.
Medici Chapel.
Basílica of San Lorenzo. Florence.


La noche, de Miguel Ángel, escultura por la que el artista sentía gran admiración y que influyó en su obra.


La influencia posterior, enorme, de esta escultura podemos verla también en el poema "El Ideal", de Baudelaire.

"Lo que necesita este corazón profundo como un abismo...

¡Oh bien tú, Noche inmensa, hija de Miguel Ángel,
que tuerces plácidamente en una pose extraña
tus gracias concebidas para bocas de Titanes!"






Fotografía del estudio del artista.
Tomada en la primavera de 1895, vemos la obra finalizada y sobre un caballete y sillones los bocetos que antes realizó.

22 diciembre 2015

JEAN FOUQUET. VIRGEN DE LA LECHE CON NIÑO Y ÁNGELES. VIRGEN DE MELUN.



Navidad 2015.







"Hermosa María,
dice el sol vencido,
de vos ha nacido
el sol que podía
dar al mundo el día
que ha deseado"
Esto dijo a María el sol,
porque vio en sus brazos
otro sol mayor.


-Lope  de Vega-
De una Virgen hermosa (Fragmento)



Virgen de Melun o Virgen de la leche con Niño y ángeles.
Pintura francesa del siglo XV.



Jean Fouquet.

"Virgen de la leche con Niño y ángeles"
Óleo sobre tabla, 91 x 81 cm.
Real Museo de Bellas Artes de Amberes. Bélgica.
Esta obra forma parte de un díptico. Díptico de Melun.


Virgen de Melun: obra comentada.
Museo del Prado.




Jean Fouquet, nacido en Francia, es considerado uno de los grandes artistas del Renacimiento y reformador de la pintura francesa del siglo XV.
Pintor y miniaturista de libros.

La composición de sus obras se basa en círculos y emplea los segmentos áureos que corresponden a la altura como a la anchura total de la obra.
La proporción áurea se utilizó mucho en el Renacimiento, y está considerada la proporción perfecta.

No es un artista muy conocido, se sabe muy poco de su vida y trayectoria artística.
Es relevante y productivo su trabajo como miniaturista, más que el pictórico.
La trayectoria de Fouquet en su formación de pintor no es común en la Francia de esa época. Se ha formado con la influencia de la pintura flamenca e italiana.
En su obra destaca su gran interés por la luz.

El Díptico de Melun es una de sus obras maestras.





¡Feliz Navidad!

27 mayo 2015

EL MEJOR ESTUDIANTE DE BOUGUEREAU: GUSTAVE JEAN JACQUET. LA ELEGANCIA DE LAS MUJERES DE GUSTAVE JEAN JACQUET. GUSTAVE JEAN JACQUET.





A la brisa, a la abeja, a la hermosa
el rosal puede dedicar la rosa.

Al poeta, al grumete, a la doncella
la noche puede dedicar la estrella.
Si eres tú misma el rosal y las rosas,
la noche de mi verso y sus estrellas,
¿a quién dedicaré este breve cielo,
este arbusto, esta fuente, este desvelo?


- Gesto, de Gerardo Diego -





 
 

 

Gustave - Jean Jacquet



"Un ramo elegante"
Óleo sobre lienzo.
Gustave- Jean Jacquet.


"Su pintura, tan llena de dulzura como de la ciencia, se monta por igual en dos épocas.
Él prepara observaciones sobre las cosas presentes y las sumerge en el pasado...Él entresaca el bien de todas las edades.
Él roba a los venecianos el esplendor de la carne y la belleza de los tejidos.
Toma de los españoles la firmeza de la línea y la calidez de su tono.
Lleva fuera de los pintores galantes del siglo XVIII sus formas de fusión, su luz elegante y el color de las flores.
Cada maestro le puede enseñar algo, hasta William Bouguereau, en cuyo taller recibió su educación..."


-Dijo sobre él y una de sus más famosas obras Edward Strahan-









El artista nació en Francia, 1846- 1909.

Es conocido por ser el mejor estudiante de William Bouguereau.

Se hizo famoso, muy pronto, por sus pinturas femeninas y en gran mayoría retratos.
Sus modelos gozaban de una gran vitalidad, pero no siempre poseían una gran belleza.

Destaca por un gran dominio de la técnica y particularmente su obra es elegante.

Se conoce muy poco de su vida privada.
Casado, no se conoce el nombre de su esposa, no se sabe con seguridad si tuvo hijos y también se desconoce la identidad de sus padres.

En muchas de sus obras aparece la misma cara de mujer, se desconoce si era su musa, también se ha dicho que podría ser su hija por aparecer en algunas obras siendo muy joven.

Expuso por primera vez en el Salón en 1865 y después lo seguiría haciendo en numerosas ocasiones.

Sus obras se encuentran expuestas en Europa y Estados Unidos en diferentes museos.
Muchas de ellas guardadas en los sótanos de los museos.
También han salido a la venta en famosas empresas de subastas, con sedes en las principales capitales del mundo.





 



Las elegantes señoras de Gustave - Jean Jacquet.




La rosa
no buscaba la aurora:
Casi eterna en su ramo
buscaba otra cosa.

La rosa
no buscaba ni ciencia ni sombra:
Confín de carne y sueño
buscaba otra cosa.

La rosa
no buscaba la rosa:
Inmóvil por el cielo
¡buscaba otra cosa!


- Casida de la rosa, de Federico García Lorca -




12 abril 2015

TIGRAN TSITOGHDZYAN. LA TRANSPARENCIA ARTÍSTICA DE TIGRAN TSITOGHDZYAN. ESPEJOS DE TIGRAN.

 
 
 
La transparencia artística de Tigran Tsitoghdzyan.
 
 
Artista que ha impresionado por su técnica cuidadosa y detallista.
 
 
 
 
 
 
 
"Espejo", 2012.
Óleo sobre tela, 254 x 178 cm.
Colección privada.
 
 
 
 Tigran combina el retrato y el surrealismo de una manera profunda.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Nació en Ereván, Armenia, en 1976.
 
 
Un niño que pintaba como un adulto.
 
 
Comenzó a pintar a los cinco años.
 
El director y fundador del Museo de Arte Moderno, Henrik Iguitian, también crítico de arte, descubrió muy pronto el gran talento que poseía.
Iguitian organizó su primera exposición, en Ereván, Tigran tenía diez años nada más.
 
Expuso en España y EE.UU.
Después continuaría con diversas exposiciones por Armenia, Europa Occidental, Rusia y Estados Unidos.
 
Obtuvo numerosos galardones por organizaciones no gubernamentales y fundaciones en Armenia y Rusia.
 
Sus obras se incluyeron muy pronto en catálogos de artistas armenios modernos.
 
 
 
 
 
 
 
Estudió en la Academia de Bellas Artes de Yerevan y trabajó como decorador en el Teatro de Pantomima.
 
Continuó sus estudios en Suiza.
 
En 2005 obtuvo el grado de Maestría de Arte en el Espacio Público (MAPS)
 
La mayoría de sus obras, en la actualidad, se encuentran en galerías, museos y colecciones privadas.
 
 
Es una combinación de técnica clásica con un toque contemporáneo, dicen de su estilo.
 
Pinta grandes lienzos al óleo.
 
Reside en Nueva York. 
 
 
 
 
 
 
 
 
"Espejo III", 2013. (Fragmento obra)
Óleo sobre tela, 190 x 127 cm.
Colección privada.
 
 
Las manos y los rostros son los protagonistas de sus obras.
 
 
 
 
 
 
 
"Espejo negro", 2013. (Fragmento obra)
Óleo sobre tela, 190 x 127 cm.
Colección privada.
 
 
 
"A primera vista puede parecer fotografías editadas con Photoshop o pintura corporal obras maestras, pero en realidad esos son enormes pinturas al óleo"
 
-La Reppublica (sobre su serie Espejos)-
 
 
 
 
 
 
 
 
"Tigran está especialmente interesado en como las personas interactúan en esta nueva era de la tecnología y los medios de comunicación social. Sus imágenes de Espejos sugieren un examen minucioso de uno mismo, y sin embargo, las manos apoyadas en la cara en muchos pedazos protegen el tema de la observación directa"
 
-"Tigran Tsitoghdzyan: Reflexión en la Era de la Tecnología", de Rebeca Killman. Revista Visual Languaje, 2014, sobre su serie Espejos-
 
 
 
 
 
 
Yerevan Studio, 1990.
Director Karen Mesian.
Compositor Robert Amirkhanian.
 
 
 
 

22 marzo 2015

LA PRIMAVERA DE GOYA. LA PRIMAVERA O LAS FLORERAS, DE FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. LOS CARTONES PARA TAPICES DE GOYA.

 
 
"La Primavera" o "Las Floreras"
1786-1787 (detalle obra)
Francisco de Goya y Lucientes.
 
 
"Empiezo a tener enemigos mayores y con mayor encono"
 
-Goya-
Goya escribe a Zapater, a propósito de los cartones entregados en 1779 y tener el privilegio de asistir a la aprobación de sus trabajos por el rey.
 
 
 
 
 
 
"La Primavera" (detalle obra)
 
 
 La Primavera o Las Floreras pertenece a una serie que fue destinada al comedor del Príncipe de Asturias, en el palacio de El Pardo, Madrid.
Forma parte de una serie maravillosa de cartones para tapices y representan las cuatro estaciones del año y los temas son de género popular: La Primavera, La era, La Vendimia y La Nevada.
El otoño o La Vendimia está considerada una de las obras maestras de la juventud del artista.
 
Goya quiere captar la luz de cada estación y tiene un interés especial en esta serie.
 
El artista representa una escena campestre.
 
La composición de esta obra es piramidal, es la moda del momento y asegura éxito.
 
Goya utiliza una paleta de colores claros y luminosos.
 Destacan en el cuadro toques brillantes de color rosa, rojo, verdes, azules, blancos y que no dominan el conjunto de la obra.
Destacan las pinceladas sueltas y el artista inunda con una luz magnífica el cuadro.
 
Una joven florera o florista vestida de maja ofrece una rosa a una señora, arrodillada.
 
El vestido de maja suele ser de vivos colores y destaca la figura de la mujer, deja ver un amplio escote y también a la vista el tobillo y el pie. Llevan el cabello recogido en una red.
Los trajes de maja eran típicos en el atuendo de los gitanas del sur, al parecer, y Madrid los comenzó a utilizar para las fiestas de San Isidro y después se convirtió en una especie de traje nacional.
Fue una protesta en contra de la influencia francesa.
En la época de Goya imitan las clases sociales esta moda y es una manera elegante de protestar contra el dominio francés.
 
La joven maja arrodillada puede hacer alusión a Flora.
Flora en la mitología romana era la diosa de la primavera, las flores y los jardines, y simboliza la renovación del ciclo de la vida.
 
La señora lleva de su mano a una niña con un pequeño ramo de flores.
La niña muestra una actitud infantil tirando de su mano.
 
Detrás un hombre, campesino, nos hace señas a nosotros con el dedo, pide silencio, él parece que quiere dar una sorpresa a la señora con una liebre o un conejo en su mano, es símbolo de la fecundidad y también está asociado a la primavera.
 
A la izquierda de la obra vemos una Iglesia.
 
Las montañas del fondo de la obra pueden ser un recuerdo a la Sierra de Guadarrama, cerca de Madrid, o también Gredos, muy cerca del lugar donde el artista había trabajado un par de temporadas.
 
  
 
 
  
Óleo sobre lienzo, 277 x 192 cm.
1786-1787.
Museo Nacional del Prado. Madrid.
 
 
Goya centró en la primera mitad de su vida creativa la realización de cartones de tapices para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara.
Comienza en Madrid en 1775 y colabora con Mengs, primer pintor de cámara y director artístico de la Real Fábrica. Dedicó dos décadas a esta actividad y para tres generaciones de la Familia Real.
Su reconocimiento llegó once años después, cuando fue nombrado pintor del rey en 1786.
 
Todos eran una novedad, no había pintura de género en España hasta la creación de los cartones de Goya.
 
Reflejaban imágenes originales y nuevas.
 
Pintó siete conjuntos de pintura para tapices y cincuenta se conservan en el Museo del Prado.
 
No eran las únicas, pero quizás las más relevantes que se hicieron para la Real Fábrica.
En la mayoría de las obras el artista ha utilizado colores ricos y dan vida a la composición.
 
Destacan las escenas de entretenimiento de la nobleza y el pueblo, cotidianas.
 
Los cartones de Goya no son bocetos, son magníficas pinturas al óleo completas y finalizadas.
 
 
 
 
 
 
Los Cartones para Tapices de Goya.
 
 
 
 
 
 
Me dijo un alba de la primavera:
Yo florecí en tu corazón sombrío
ha muchos años, caminante viejo
que no cortas las flores del camino.
 
Tu corazón de sombra, ¿acaso guarda
el viejo aroma de mis viejos lirios?
¿Perfuman aún mis rosas la alba frente
del hada de tu sueño adamantino?
 
Respondí a la mañana:
Sólo tienen cristal los sueños míos.
Yo no conozco el hada de mis sueños;
no sé si está mi corazón florido.
 
Pero si aguardas la mañana pura
que ha de romper el vaso cristalino,
quizás el hada te dará tus rosas,
mi corazón tus lirios.
 
 
-Antonio Machado, 1875-1939-
"Me dijo un alba de la primavera"
  
 
 

30 enero 2015

THORSTEN BRINKMANN. LOS CACHIVACHES DE BRINKMANN. BRINKMANN, COLECTOR DE SERIE. "AMANECER", DE BRINKMANN.

 
"Sir Knickrik, 2012 .
 
 
 
"Por mucho tiempo he trabajado con los objetos, pero llegué al dilema de cómo mostrar mis intenciones artísticas sin tener que hacerme presente. Me gustan mucho los perfomanceros de los años 70, pero creo que se convirtieron en algo muy prevalente que a veces rebasaba la importancia de la pieza en sí misma, yo no quería caer en eso, así que decidí convertirme en un personaje pero sin rostro, no quería aparecer ahí"
 
-Thorsten Brinkmann-
 
 
 
 
 
 
Exposición "Amanecer".
Museo Nacional de San Carlos. México. 
 
 
 
Thorsten Brinkmann.
Nació en 1971 en Herne, Alemania.
Formado en Bellas Artes en la Escuela de Hamburgo (1997- 2004).
 
Su obra se ha presentado en más de 20 países en exposiciones individuales.
Recibió en el año 2011 el Premio de Arte Finkenwerder, sexta edición de este galardón de carácter bienal, que tuvo su primera edición en el año 2000.
 
Reside en Hamburgo y es allí donde guarda todos los objetos que encuentra o se le cruzan en su camino.
Los objetos los almacena en su estudio, para convertirlos en  importantes herramientas de su trabajo. Objetos que para la mayoría de la gente son sólo basura, inservibles, que se venden en los mercados de pulgas, en tiendas de segunda mano y enriquece su obra, con mesas, sillas viejas, fotografías, vídeos, ropas, armarios, telas, pantallas de lámparas, muchas cosas.
Esta masa de materiales se ha utilizado para una obra diversa que se mueve entre diferentes géneros.
Durante años Brinkmann ha recogido objetos que se hicieron inútiles.
El artista une todos los elementos elegidos de manera que ajusten entre sí y crea instalaciones en las que en numerosas ocasiones él mismo con su cuerpo participa.
Sus fotografías son modernas naturalezas muertas.
 
Ha sido calificada su obra de mercado sofisticado e inquietante y en numerosos países está despertando gran interés.
 
 
 
 
 
"Padre Blechle", 2010. 
 
 
 
Su obra ha sido calificada como fantástica y se mueve entre la fotografía, escultura, instalaciones y pintura.
 
¿Por qué sus autorretratos son siempre sin cabeza?...
 
"No me importa sólo para tomarme como una persona en primer plano. No tengo nada en contra de mi cara, nada!"
 
 
     -Thorsten Brinkmann-
 
 
 
 
"Lady Glittersky", 2009.
Museo Nacional de San Carlos.
Exposición "Amanecer".
 
 
 
La ausencia de la cara es la gran característica de alcance en todas sus obras.
 
Sus obras nos recuerdan ejemplos holandeses del Barroco, en el color, posturas y disposición.
 
 
 
 
 
"Barroco tropical", 2012.
 
 
 
Su obra nos muestra la manera despreocupada y superficial en la que nuestra sociedad se ocupa de los objetos.
 
Trabaja exclusivamente con objetos utilizados cotidianos.
 
Los retratos de naturaleza muerta contienen objetos de la colección del artista, de la que se llama a sí mismo un "colector de serie".
 
 
 
 
 
"Milkymaid (Close up), 2009. 
 
 
 
La auto-dramatización por medio de la fotografía es uno de los aspectos más significativos de su obra, en las que el artista es director, actor y fotógrafo al mismo tiempo, utilizando el disparador de su cámara automático.
La fotografía siempre ha sido muy utilizada a lo largo del tiempo por todos los artistas que se autorretratan, pero Brinkmann renuncia a toda seña reconocible en sus obras.
El autorretrato es una de las principales líneas de trabajo del artista.
 
 
 
 
 
Museo Nacional de San Carlos. México.
 
 
 
Ready-made, más comúnmente objeto encontrado, describe el arte mediante la utilización de objetos que normalmente no se consideran artísticos.
Marcel Duchamp fue su creador a principios del siglo XX.
En el siglo XIX, el Conde de Lautréamont llamó la atención con una frase por la posibilidad de transformar objetos vulgares: "Bello como el encuentro fortuito de una máquina de coser y un paraguas sobre una mesa de disección".
 
Brinkmann crea ready-mades que hacen referencia a la historia del arte compuestos esculturalmente y en ocasiones combina con yesos realizados de su propio cuerpo.
 
 
 

 
 
"Amanecer".
 Museo Nacional de San Carlos.
México.
 
 
 
"Quise mostrar muchos niveles en este trabajo, ciertamente hay una crítica al consumismo pero también hay un diálogo con la historia del arte, así como un análisis sobre cómo se pueden trabajar piezas con objetos de nuestro tiempo y cómo se puede dialogar con temas ya establecidos como el retrato y el paisaje"
 
-Thorsten Brinkmann-
 
 
Brinkmann expuso en México "Amanecer", con mucho éxito, exposición con la que describe el movimiento perpetuo de los objetos, en el Museo Nacional de San Carlos.
 
La exposición de sus obras fue enriquecida con chácharas que el artista adquirió durante su estancia en el país.
 
"Aquí tuve la impresión de que puedes adquirir casi cualquier cosa (México), que tengo aspecto de gringo y que sólo por eso me querían vender las cosas a precios más altos. Por suerte hubo gente que me orientó y me llevó con la gente correcta. Entre los objetos más bizarros que encontré en México son los que tienen figura animal, vi por ejemplo una jirafa o animales tropicales, eso jamás lo encontraría en Hamburgo"
 
- Thorsten Brinkmann-
 
 
La muestra ha sido presentada en su tierra natal y en diferentes países como Bélgica, Irlanda y Suiza.
 
 
 
 
 
"Reginald von Eckhelm, 2010.
Museo Nacional de San Carlos. México. 
 
 
 
Un crítico dijo sobre su obra:
 
"Es cómo el presente caza con el pasado, o cómo los géneros pueden ser redifinidos: Su obra es considerada una búsqueda aventurada de la cohesión de géneros y eras".
 
 
 
 
 
 
Exposición "Amanecer".
Museo Nacional de San Carlos. México. 
 
 
El artista dijo:
 
"Aprendí  que casi todo puede ser vendible"
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Museo Nacional de San Carlos. México.
 
Información :
Museo Nacional de San Carlos.
El Universal.
 
Fotos: Luis F. Puy.